原田和典のBloggin' BLUE NOTE TOKYO

来日公演が決まった時から、わくわくしていました。どんな新鮮な音を、どのように突き付けてくるのか。一音残さず味わい尽くして、食い尽くしてやろうと思いながら、ぼくはライヴに耳を傾けました。英国マンチェスターからやってきた3人組、ゴーゴー・ペンギンの日本初ライヴです。

メンバーはニック・ブラッカ（ベース）、クリス・アイリングワース（ピアノ）、ロブ・ターナー（ドラムス）の3人。2009年に結成され、2014年リリースのセカンド・アルバム『V2.0』が欧米日で話題を集めました。現ブルーノート・レコード社長のドン・ウォズもこれを聴いて即座に気に入り、さらにヨーロッパに飛んでライヴを聴き、その結果、ゴーゴー・ペンギンはブルーノート・レコードと複数枚契約を締結します。その第1弾が、1月にリリースされたばかりの『マン・メイド・オブジェクト』なのです。ドンがヘッドになってから、ブルーノートは"ジャズの名門"から"かっこいい音楽を幅広く取り扱うレーベル"へと切り替わっています。ポスト・ロック（一部ではアコースティック・エレクトロニカともいわれているようですが）への関わりは、まさに快挙です。

ニックが弾いている楽器は見かけこそウッド・ベースですが、指板の先にはエレクトリック・ベースやエレクトリック・ギターで使われるようなピックアップがはりついています。そして足元にエフェクターがあり、さまざまに変化させた音をアンペグ社の大きめのアンプ（'70年代にロン・カーターが使っていたような）から出します。アコースティックとエレクトリックの中間をゆくようなトーンには、なんともいえない粘っこさがあり、弓弾きによるプレイは神秘的ですらありました。クリスのピアノの音色には深い残響がかかっており、ロブはハイハットの左にもバスタムを置き、すさまじい速さで各シンバルやタムを叩きまくりました（シンバルの弓弾きも異彩を放ちました）。1曲の長さはほぼ4～5分のシングル盤サイズで、エンディングはほとんどの場合、唐突にやってきます。ドラムンベースを感じさせるナンバーあり、CDの音飛びをそのまま3人の見事なユニゾンで再現するパートあり、「Initiate」におけるクリスの内部奏法（ピアノに張ってある弦をつまびく）も大きな聴きどころのひとつでした。どこまでも整理された音響が印象的だったアルバムに対し、ライヴはより生々しく、ごつごつした響きで迫ってくるのも魅力です。場内はもちろん超満員、すべての音が消え去った後の客席は、まさしくスタンディング・オベイション状態でした。

ゴーゴー・ペンギンの持つ勢い、サウンドの神秘を、とにかく目の前で味わっていただきたいのです。公演は本日まで開催されます。次回の来日はまだか！と、ぼくはもう気持ちが先走っています。
(原田 2016 4.3）

Photo by Tsuneo Koga